“現實題材類網文作品在網民讀者中的喜好指數與市場份額還十分有限，有的甚至處于‘主流叫好’而‘讀者不叫座’的‘落地尷尬’中。為什么呢？”中南大學教授歐陽友權拋出的問題，引起與會者的沉思。

　　“原因當然不在于現實題材本身，而在怎樣書寫現實題材上。”歐陽友權接著說，一些現實題材的網絡作品雖然寫的是現實生活，卻僅僅把現實作為文學的“打卡地”和“留言板”，停留在書寫生活皮相、“為現實趕場”階段，其內在精神與真正的現實是隔膜的，游離的，造成了藝術感召力缺失。

　　網絡文學現實題材作品如何才能“叫好又叫座”？現實題材創作精品化還要邁過幾道坎？

　　日前，全國網絡文學工作會議暨第六屆中國網絡文學論壇在內蒙古赤峰召開，與會人士圍繞網絡文學現實題材創作的難題和出路展開研討和交流。

　　讓網絡文學多一些時代的煙火氣

　　現實題材越來越成為網絡作家的“寵兒”。

　　有統計表明，在網絡文學平臺發布的2019年度新作品中，現實題材作品占60%以上，同比增長24%。

　　由中國作協網絡文學中心發布的《2019中國網絡文學藍皮書》指出，2019年網絡文學現實題材創作勢頭強勁。全年各級各類現實題材征文大賽參與作者過萬人，參賽作品超過萬部。很多知名網絡作家轉向現實題材創作。

　　現實題材IP影視劇改編也集中發力，《都挺好》《小歡喜》《少年的你》等影視劇掀起了收視和觀影熱潮，激發了觀眾對相關社會話題的熱烈討論。

　　網絡文學為何會出現“現實題材熱”？中國作協網絡文學中心研究員肖驚鴻解釋說，進入新時代，網絡文學的現實題材創作得到國家層面的引導、提倡、鼓勵和扶持，現實題材已經成為網絡文學創作的新潮流。其實，無論是哪一種題材，作家都不可避免地從現實經驗中尋求理想、從生活日常中追逐光亮。這既是網絡文學創作的“來處”，也是網絡文學創作的“歸路”。

　　夜神翼從2017年開始創作現實題材，漸漸領略到現實題材的魅力。她創作的《單身狗》等作品，受到讀者的熱烈追捧，還獲得各種網絡文學獎項。

　　“網絡文學現實題材創作掀起熱潮，是一個好現象。之前大家對現實題材的作品關注度比較弱，很多擅長寫這類題材的作者會隨著市場走向寫作，現在這樣的熱潮無疑給予這些作者鼓勵，讓他們更加努力地去創作。我也在嘗試創作現實題材，但也不會放棄以前的題材。”夜神翼說。

　　歐陽友權認為，長期以來幻想小說一家獨大，網絡創作遠離現實、云里來霧里去；如今現實題材升溫，對促進網絡文學關注時代、關注社會、關注普通人的生活，補上“宅”“玄”“空”造成的網絡文學短板，無疑有著矯治積弊的作用，它讓網絡文學多了一些人間煙火氣與時代親和力。

　　創作和傳播呈現兩極分化的趨勢

　　一邊是“題材扎堆，現實滿屏”的火爆場景，一邊是讀者接受情況不理想，大多作品“叫好不叫座”。網絡文學現實題材作品，創作和傳播呈現兩極分化的趨勢。

　　“大眾化、娛樂化是網絡文學的鮮明特征，從讀者熟悉的天馬行空的幻想題材到現實題材，這一轉變對網絡作家是重大考驗。”肖驚鴻認為，網絡文學從來不乏對現實的觀照，但是直接記錄時代、書寫當下的現實題材作品一直以來并不多。更多作品是把現實當背景，為的是回到天馬行空的想象世界。網絡文學創作手法，如“世界觀架構”“金手指”等，與真實生活也相對疏離。嚴格意義上的現實題材之于網絡文學的本體特征及創作特點并不貼切，網絡作家把握現實題材的難度也更大。

　　何常在長期從事現實題材創作，深知其中的喜與憂：“網絡文學現實題材類型主要有三種：一是超現實，小說雖描寫現實生活，但是有‘金手指’賦能，人物可以‘開掛’；二是重現實，跟傳統文學類似，直觀呈現現實，沒有‘開掛’，沒有賦能；三是輕現實，比如霸道總裁小說，雖是現實題材，但很大一部分是脫離了現實。”

　　何常在說，在這三種類型中，重現實題材小說受閱讀效果限制，字數不可能太多。而字數多是網絡小說的重要特征，短的重現實題材很少會有大的訂閱量。再加上沒有出版和影視改編的渠道，成本就更高，很多網絡作家不敢輕易寫。這是現實題材創作的痛點和難點。

　　安徽大學教授周志雄深有同感，“現實題材網絡小說很少直面現實復雜性，網絡小說是以讀者為中心的小說，偏重故事的趣味性、曲折性，多是輕盈而非滯重的，喜劇性而非悲劇性的，戲劇性情節多于心理性描寫，少有表現生活與人性的復雜糾纏”。

　　邁過生活體驗這道“鐵門檻”

　　現實題材創作，如何化解“主流叫好”而“讀者不叫座”的“落地尷尬”？

　　歐陽友權提出一些建議：現實題材創作要從題材選擇走向“價值及物”。網絡作家選擇現實題材不只是盯住某種書寫對象和生活素材，而是要選擇一種價值立場，一種評判生活的責任和干預生活的態度，以增強作品的人間煙火氣與時代親和力，表現時代的核心價值觀，否則就將流于一種外在于作者生命的技能活動、一種謀生的“趕場”。

　　“半生生活活生生，動筆未免先動情。”這是作家高曉聲文學創作的一句箴言，歐陽友權認為同樣適用于網絡文學。“網絡作家應有對于書寫對象的‘過命性’體驗，擁有與現實生活相匹配的倫理與美學，沒有邁過生活體驗這道‘鐵門檻’，沒有承受過生命的沉重與苦痛，沒有與生活真相相匹配的倫理與美學，筆下的所謂‘現實題材’終歸會隔著一層。那些‘在場’卻不‘在地’的現實題材創作有可能滑向‘偽現實主義’。”

　　今年年初，夜神翼將目光轉向扶貧題材，她創作了扶貧小說《特別的歸鄉者》。小說講述了建筑公司老板陳飛黃破產之后，陰差陽錯回到農村老家，在村民的推舉下當上村支書，帶領村民開創新產業，走向致富路的故事。作品刻畫了主人公陳飛黃、副鎮長顧千秋、老村支書陳國標等人物，讓讀者了解國家在精準扶貧方面做出的努力，揭示了脫貧攻堅背后的制度優勢。

　　為創作這部小說，夜神翼下了一番苦功夫。“大部分網絡作家沒有扶貧的經驗，寫出這樣的作品很難。為了寫好這個題材，我找到四川省扶貧辦，要了很多材料。同時，找了五位四川涼山扶貧干部，聽他們講述扶貧經歷。光做準備工作，我就花了4個月時間。”夜神翼感言，要寫好現實題材，必須深入生活、扎根人民，這不是一句套話，而是一個準則。

　　“網絡文學之前走的是粗放經營的路子，很多都是套路文，作家需要挑戰自己的寫作，需要更新，需要學習超越。”周志雄指出，創作現實題材作品，網絡作家要走出書齋，走出電腦，多關注時代，關注生活。

　　肖驚鴻建議，網絡文學現實題材的基本理論和創作實踐也需進一步厘清，在實踐中不斷總結網絡文學現實題材創作的經驗，立足新時代、抓住新機遇、投身新發展，不斷探索現實題材創作的表現手法和審美范式。