一直以來，藝術品的價格問題始終是中國藝術品市場發展過程中最為核心而又頗受爭議的問題。一方面，中國藝術品市場在近幾十年的繁榮發展推動了藝術品價格的不斷攀升，這既代表名家、名作受到了更多人的贊許與認可，也代表大眾藝術消費能力的不斷增強，同時更助長了藝術家創作的原動力與熱情。但另一方面，中國藝術品市場的繁榮發展與藝術品價格的攀升很快被投機者所利用，于是，市場炒作應運而生。在炒作者操縱價格的游戲中，藝術品的價格不再是藝術品價值的真實再現，而是摻雜了越來越多的水分與隱性因素。在這種態勢下，中國藝術品的價格不斷地受到人們的質疑，“慎出手、多觀望”成為中國藝術品市場中投資收藏者們的流行警戒語。事實上，過多的泡沫與過鬧的浮躁已經導致了中國藝術品價格的扭曲，進而在很大程度上誤導著中國藝術品市場的發展進程。此時，在資本條件下，構建中國藝術品市場新的價格機制就成為刻不容緩重大課題。

    一、當下的價格機制正在扭曲中國藝術品市場

    在剛結束的《中國民間藝術品市場及其案例研究：紫砂藝術研究》顯示，在龐雜的紫砂陶消費群體中，以收藏和投資為目的的層次，因經濟實力、審美情趣以及鑒賞能力的各不相同，對不同價位、不同風格的紫砂陶的需求均有所不同，特別是對價格頗為敏感。從多年的紫砂陶市場運行情況看，決定其價位的因素大致有以下幾方面：

    (1)由政府主導的職稱與稱號決定。這是其最主要的因素。榮譽稱號從國家級大師到省級大師或工藝美術名人，再到高級工藝美術師、工藝美術師、助理工藝美術師直至工藝美術員，其價格呈金字塔狀，越往上就越高，人數也越少。也就是說，一件紫砂陶的價格是與其制作者的專業技術職稱相吻合的。作者的職稱越高，其作品的價格就越高。所以，在巨大利益的驅動下，宜興陶瓷業的從業人員對評定職稱與稱號一事歷來趨之若鶩、熾熱不衰。

    (2)由社會認可度決定。社會認可度包括兩層含義：一是各類媒體宣傳效應；二是各類商業性會展活動為藝人們推介自己的作品添加了砝碼。

    (3)由制作工藝及造型等決定。具體可用“泥、形、工、款、功”五字來概括。一是“泥”，即首先要看紫砂泥質的好壞，紫砂泥有紫泥、綠泥及紅泥之分，也有老泥和新泥之分，不光是其色澤不同，其結構也不盡相同。由于原材料的不同，帶給人的功能效用及感官感覺也就不盡相同。二是“形”，紫砂壺之形是存世的各種器皿中最豐富的，素有“方非一式”、“圓不一相”之贊譽。如何評價這些造型，當然是“仁者見仁，智者見智”了。紫砂陶的造型全憑感覺，有古拙、清秀和大度之分。三是“工”，即紫砂陶的做工十分嚴謹，如點、線、面是構成紫砂壺形體的基本元素。在成型過程中，點、線、面的起承轉合、抑揚頓挫都必須交代清楚。面或毛或光，線或直或曲，點或方或圓，都不能有半點含糊。壺嘴與壺把要絕對在一直線上，并且分量要均衡，壺口與壺蓋結合要嚴謹等，都有嚴格的工藝要求。四是“款”，款即壺的款識。根據款識了解制作者和題詞鐫銘者的身份，由此鑒別壺的優劣。五是“功”，這是指紫砂陶的使用功能，即是否因講究造型美而忽視了功能美。

    (4)由文物價值決定。紫砂陶的收藏對象除了當代名人的作品外，還有1912年以前制作的“古壺”，1912～1954年制造的“民國壺”，1954～1982年制作的“早期壺”，這類壺雖屬粗器，由于具有時代特征和斷代標準，同樣具有收藏價值。這些紫砂壺因其年代久遠，所以帶有一定的文物價值因素。由此可見，在技術職稱職務、社會認可度、制作工藝及造型和文物價值，再加上購買偏好就構成了紫砂藝術品的價格構成要素，而這種要素一旦在禮品市場的推動下，成為一種市場定價的認知，那么建立在這種認知基礎上的定價機制就會約定成俗地建立起來了。從紫砂藝術品我們就會看到中國藝術品的價格的構成與形成的機制的基本路徑。

    客觀上講，藝術品市場價格形成本身就是一個大而難的問題，并且是一個難以進行理性分析的題目。它不僅受理性的價值取向驅動，還受到不理性的購買偏好取向驅動，有好多非控因素存在，具有較大的隨機性。但在中國藝術品市場中，人們更多地看重技術職稱及官方地位與名號，是一種客觀地存在。這可能是由我國藝術品市場發展的基本水平與狀況所決定的。當下中國藝術品市場構成中，禮品市場的份額還占據一個主導性的地位，再加上市場體系發育還不健全，相關的審美標準及價值評價體系都尚處于缺失階段，對于一個普通的收藏者，對一件藝術品的審美及價值評判，是很難做到科學、系統與公正的評價。當然，這不能遷罪于收藏市場，因為，這個問題是一個大的世紀性課題，即使在藝術界、學術界也處于研究階段，不少時候為此還爭論得狼煙四起，遠未達成一種共識，更不用說建立相應的標準與體系了。在這種情況下，人們可能就更加依賴由公權力給予藝術及其藝術家的一種認可與認定，于是，人們首先想到的是代表一個人學術水平的職稱，其次是彰顯學術地位與社會影響力的官位及由公權力部門授予的各種名號。

    由此可見，人們對藝術品價格的評判不是依靠于對藝術品價值的公正體認，而是主要看重藝術品背后的創作者——藝術家的官位等級、職稱高低及社會的認可度。在這種情況下，人們對藝術品價格的論定就更加依賴于公權力。一旦這種價值評判取向形成，人們就可能更多地用這些符號的稱謂當作了藝術本身，這時，根據稱謂的高低來劃分藝術水平，來代替藝術的價值發現，這種導向一旦形成，就立即會通過市場機制傳遞并影響到藝術家及收藏家的行為，于是就出現了藝術家不把主要精力放在藝術創造上，而是更多地去結合公權力并力求獲得相應的蔭護，藏家也不用發現的目光去收藏，而是逐名，于是“名”越來越成為當下藝術界與藝術市場中的戰略性資源，而藝術創造所應有的價值被邊緣化。問題的關鍵可能并不止于此，而是這種趨勢，當下愈演愈烈，并呈現出擴大化的趨勢，著實值得人們反思。

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（責任編輯：王婉瑩）