王興東:電影版權核心是劇本版權 “作者第一、原創老大”

    王興東表示，今天談到電影產業，實際是版權經濟，是通過賣版權、復制版權發生的經濟效果。電影版權的核心是劇本的版權。劇本的版權是編劇和作家擁有的。

    《著作權法》高度重視和保護原創的發表權、署名權，且保護期是無限的。只要作品存在，就會保護他們的權利。“前不久有這樣一個案例，著名作家柳建偉是八一廠副廠長，他的署名也受到侵犯。寫劇本的時候是第一生產力，是授予許可制片方來拍攝劇本。最后署名的時候是某某導演作品。按照《著作權法》第15款，提到電影作品的著作權由制片者享有。”王興東說。

    隨著電影產業經濟的發展，也開始注意編劇的地位，特別是署名權、修改權，保持作品的完整權。這一點是可喜的。

    “我這次的提案提到了保護編劇的著作權。前兩年我和中國作協副主席張抗抗聯名提案。今年我還要繼續提。今年我的提案是為了重視劇本，特別是重視文學對電影的支撐，要重視劇本的改編權。前不久頒發的83屆奧斯卡獎，設了兩項劇本獎，一個是最佳原創劇本獎，一個是最佳改編劇本獎。今年授予的最佳原創劇本獎是《國王的演講》，最佳改編劇本獎是《社交網絡》。他們為什么要設計兩個劇本獎？這就是高度保護版權的結果。改編獎首先是有原作的權利，原作授權與改編者，改編者才能使用人家的原始創意，然后構成了電影。它和原創電影的授權形式不一樣，要尊重原創。”

    “全世界的《著作權法》，可以用八個字來概括，叫‘作者第一、原創老大’。一定要高度重視原創作品，中國《著作權法》也涉及這樣的原則，在使用原創作品的時候，一定要署明作品和作者的名字。當影片獲得榮譽的時候，一定要高度原創和首創。”王興東表示，一個有文化的民族，一個文明素質很高的民族，是尊重原創和首創的。這對發展電影、電視和文學是有極其大好處的。

    王興東:電影劇本是用腳寫出來的

    王興東表示，劇本來源于兩個方面。一是原創，二是小說、戲曲、歌曲、動漫，然后再延伸改編成劇本。劇本是電影的源頭，需要深入生活去創造。“現在的編劇一般不深入生活，閉門造車的多了，深入生活的少了；想做導演的多了，想做編劇的少了；改編的多了，原創的少了。造成現在的劇本質量低下。”“兩會期間，我提出這樣的建議，建立國家扶植深入生活的機制，像申請科研課題一樣，大家去深入生活搞創作。現在編劇是自由職業者，誰拿路費讓他深入生活？就像做采訪，你連工作證都拿不出來，人家怎么接受你采訪？”

    王興東表示，要提出一個口號：“電影劇本是用腳寫出來的”。需要親自看到環境，看到環境中的人，才能把那個環境寫進去。“現在年輕的編劇很多，一個大學生剛剛走出學校，他去干什么？只有寫劇本。因為劇本的成本比較低，一個電腦、一個構思、一個創意就可以萌生。”

    中國電影文學學會大量吸收年輕編劇，沒有工作單位的人可以加入學會，大家集體維權，給大家講怎么簽合同。電影文學學會網上登了三種合同形式，劇本除有著作權，還有財產權。關于知識產權怎么賣，有三種合同形式，根據《著作權法》有兩種，一是許可使用合同，二是轉讓合同，三是委托合同。讓編劇們盡量減少不必要的官司和訴訟。在編劇維權中，特別強調保護自己著作權的利益。

    王興東認為，今天電影產業已經成為我國文化產業的支柱，體現著國家的文化力量，是一種軟實力的表現。我國新聞辦拍攝了一些國家形象的影片，在美國反響強烈。這說明不僅經濟要做大，外交要做強，同時我們的文化力量也要向世界人民展示出來，通過電影形象表現出來就是最好的方式。

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（責任編輯：張曉曄）