六年前，習近平總書記在文藝工作座談會上提出一個重要判斷：“網絡作家、簽約作家、自由撰稿人、獨立制片人、獨立演員歌手、自由美術工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產生的。”由此，“新文藝群體”一詞進入人們視野，其發展勢頭銳不可當，成為不可忽視的文藝新力量。

　　接地氣、懂市場、有活力，創作生活化、服務有溫度

　　何謂新文藝群體？除了網絡作家、簽約作家，還包括文創藝術設計者、非遺傳承人以及以文藝沙龍、讀書會、國學班、傳習所、茶藝社、琴畫苑等形式聚集起來的各類文藝群體。

　　從四川省500個抽樣調查中，可見新文藝群體的基本構成和一般情況。調查數據顯示：年齡在18—29歲的占13%，30—59歲的占66.1%，60歲以上的占20.9%；工作年限3年以內的占11.2%，4—5年的占12.6%，6—10年的占18.4%，10年以上的占57.8%；學歷為高中及以下的占26.1%，大專占35%，本科占33.4%，本科以上占5.5%；從職稱看，59.5%的新文藝工作者沒有職業資格或職稱，在40.5%的有職業資格或職稱的新文藝工作者中，初級占27.8%，中級占47.2%，高級占25.0%；從參與公益性社會服務情況看，77.2%的新文藝群體參加或組織過公益活動，平均參與次數每年6.8次。

　　目前，新文藝群體的隊伍日益壯大。以北京市為例，據北京文聯統計，截至2016年年底，已有注冊文化企業10萬多家，從業人員近38萬人。在北京市民政部門登記的文化類社會組織所屬個人會員約9.6萬人，此外還有集聚在諸如798、宋莊、亦莊等藝術區的大量文藝從業者，簽約藝術家就有3000多名，每年舉辦2000多場活動。據不完全統計，僅宋莊一處的文藝工作者就有6000多人，工作室4900多個。再比如浙江省，各類影視機構共有2000多家，其中民營機構就占到了九成多。在橫店演員公會注冊登記的“橫漂”演員有48000多人，每天仍以100到200人的速度增加，常年漂在橫店的演員有6000至8000多人。全國范圍內新文藝群體工作者到底有多少，目前尚無權威統計，但可以確定的是，新文藝群體工作者呈現增長趨勢。

　　新文藝群體從萌芽、生長到發展，數量不斷增大，組織構成越來越豐富，參加的藝術活動越來越多，已成為提升國家文化實力的新增量，其本質屬性決定了他們接地氣、懂市場、有活力，其創作的生活化、服務的溫度感、活動的有效性，有如文藝大樹的根須、文藝生長的細胞、文藝源泉的活水，把當代中國改革發展的故事和中華優秀傳統文化的傳承創新延伸至基層村社、街道、樓宇等，直接服務于廣大人民群眾，在社會主義文藝事業中發揮著特殊作用。

　　身份新、思維新、創作機制新，能及時捕捉文藝發展信息

　　新文藝群體的“新”字，體現了其不同于傳統文藝群體的特性。新文藝群體的“新”主要體現在以下幾個方面：

　　一是文藝類型新。互聯網技術和新媒體改變了文藝形態，催生出一大批新的文藝類型，比如網絡文學、網絡音樂、網劇、微電影、網絡綜藝、網絡動漫、網絡游戲等，包括由網絡文學改編而來的影視作品。網絡文藝通過融合傳統文藝與網絡新載體，形成了一種不同于傳統文藝形式的新的文藝類型。

　　二是從業身份新。目前新文藝群體主要來源于三個方面：由于文化體制改革，許多文化事業單位的“鐵飯碗”被打破，部分體制內文藝工作者選擇自主創業或成為自由職業者；藝術院校畢業生逐年涌向社會，國有文藝單位工作崗位有限，更多人把擇業目光轉向民（私）企或自主創業；其他一些非公有制文藝團體、藝術機構從業者，自由文藝職業者。這三類群體都不同于傳統體制內文藝從業者。

　　三是創作機制新。新文藝群體中的一些獨立制片人、獨立制作人、獨立策展人等，在藝術創作和制作機制上，不再拘泥于行政性、計劃性、集體性較強的傳統創作流程和機制，而采取更加靈活、更能體現個人藝術追求的創作制作方式。

　　四是藝術思維新。新文藝群體在藝術思維上也更加活躍，更關注國際藝術思潮和理論前沿。一些新文藝群體從業者接受過藝術專業方面的高等教育，對于新的藝術動態、新的藝術形態和藝術觀念也更加了解，更愿意嘗試一些新的東西。

　　五是受眾層面新。新文藝群體中很多從業者都是伴隨著互聯網成長起來的，與互聯網有著天然的聯系，“草根性”和娛樂性更強，對于青少年的心態更加了解，因此吸引了很多年輕受眾，尤其是在互聯網環境中長大的“網絡原生代”。

　　總之，相較于傳統文藝群體，新文藝群體從出現伊始就經受市場和社會的磨煉，在艱難的摸索中不斷發展。他們能夠及時捕捉文藝發展的信息，以最敏捷的適應能力調整文藝創作方式，以最靈活的創新機制進入文化市場，以最便捷的個性化服務擴大傳播范圍，在文藝跨業態跨門類跨地區深度融合發展方面展示出全新的創造活力；他們善于借助高科技和市場資本，善于在文藝產品的上下游積極拓展產業鏈條；他們以普通群眾的感知體驗為切入點，結合各自的興趣愛好和藝術專長，揚長避短、各顯神通，改寫著當代中國文藝發展的新版圖。

　　利用新技術，創造新業態，展現出無限可能性

　　新文藝群體出現后憑借機制靈活等優勢，解放了因社會分工而受到壓抑的藝術天性，激蕩起無窮的藝術創造活力。

　　廣大新文藝工作者以創新創意為驅動，投入大量人力、資金、場地等文藝生產要素，在藝術生產和服務方面，利用新的投入方式、新的創作方式、新的活動載體、新的傳播手段、新的平臺推送等，創造出“文藝+旅游”“文藝+非遺”“文藝+設計”“文藝+體育”“文藝+美食”“文藝+建筑”等融合發展的文藝衍生產業形態，形成了一大批新型文藝類型，如文博藝術類、文旅融合類、藝術康養類、演藝服務類、藝術培訓類、傳統工藝類、創意設計類、當代藝術類、影視傳播類、書院畫院類等；在組織架構和運作方式上，探索形成了獨立自辦型、合伙聯辦型、企業附屬型、扶持資助型、資源整合型、平臺推廣型、對外交流型等類型。

　　新文藝群體沒有“鐵飯碗”，但他們將這種“身份上的弱勢”轉化成靈活機動的發展優勢，利用科技工具，為藝術插上數字翅膀，不斷推出人民群眾喜聞樂見的作品和服務。新文藝群體通過整合跨地區、跨行業、跨類型、跨層次的文化藝術資源，積極融入互聯網，通過線上線下、虛擬成像、全息影像等多渠道多形式推送文藝作品，以各種節慶、展演活動、網絡直播等為擴散平臺，直面廣大人民群眾的文化新需求，提供多種形態的內容產品，文化的滲透力整合力影響力不斷彰顯。

　　此外，新文藝群體利用無限的創意，為中國當代文藝開拓出更廣闊更豐富的疆域和樣式，改變了傳統文藝的創作、欣賞、評論方式，展現出無限的可能性。因此，我們要用全新的眼光看待新文藝群體，把千千萬萬新文藝群體從業者凝聚起來，引導他們聽黨話跟黨走，共同為新時代社會主義文藝繁榮發展作出更大貢獻。

　　（作者：李明泉，系中國文藝評論家協會副主席、四川省社科院二級研究員）