原標題：海選變“生存游戲” 說唱節目還能怎么玩？

　　近日，綜藝《說唱新世代》開播，剛上線幾天就吸引了一波“自來水”網友的安利。“生存游戲”式的賽制設定和幾個有內容深度的歌曲作品，給觀眾們帶來了一些新鮮的氣息。

　　從2017年至今，說唱類節目已經走到了第四個年頭，今年更是有三檔節目同時PK，它們還能玩出什么花兒？

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　　說唱節目變成了生存挑戰

　　《說唱新世代》一開場，就與其他說唱節目有些不同，選手們不是要參加幾千人海選的大場面，而是被大巴車拉到一處略顯荒涼的土地上，面前是用廢棄工廠改造的說唱基地，有彈幕開玩笑說：是來參加變形記的吧。

　　每個進入基地的選手，都會面臨兩個問題的選擇：“說唱使你變得貧窮還是富有？”“你希望人紅還是歌紅？”不同的答案將決定他們走進不同的象限。

　　整個節目就像是“饑餓游戲”一樣的生存競技：基地里按一二三四環劃分出四個街區，生活環境完全不同，這里唯一的流通貨幣是嗶特幣（黑膠唱片），選手們要想改善待遇、買beet、錄音，就必須通過公演等方式來賺取。如果實在沒有了嗶特幣，基地里還有一個“八角籠”供大家battle，而當嗶特幣耗盡之日，就是選手淘汰之時。

　　即便是到了選手們展示的環節，節目也沒按常理出牌，直接給了每個象限5個不相關的限定詞，要求所有參賽選手在兩個半小時內做出說唱接力。

　　這讓許多說唱歌手措手不及，當知道這檔節目的總導演是曾經打造了四季《極限挑戰》的嚴敏時，許多網友評論道：“不愧是你”。

　　有選手TY堅決不干、有主理人黃子韜憤怒離席，新奇的游戲賽制讓說唱節目多了些真人秀的戲劇化意味，不過到第一期節目的下集，選手代表一對一的PK終于讓說唱成了主角。

　　開播前，《說唱新世代》早早用土味視頻打出了“萬物皆可說唱”的口號，這檔節目的選手的確把許多社會話題寫進了歌里。比如，于貞從女性視角出發寫了一首《她和她和她》，講述了身邊女性的困境；圣代通過一首《雨夜驚魂》提出對校園暴力的思考；TangoZ的《Love Paradise》則用吳語方言唱出了對杭州的熱愛。這些題材的創作讓觀眾感受到了說唱的多種可能性，這也是其能迅速出圈的原因之一。

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　　三檔節目同時PK風格各異

　　回顧2017年，《中國有嘻哈》橫空出世，將原屬于小眾的說唱音樂帶到主流的舞臺，之后，連續舉辦的《中國新說唱》盡管也讓不少人愛上說唱音樂，但也面臨著不復當年熱度的焦慮。幾年過去，當觀眾還在疑惑節目能不能找到足夠多的選手時，一下子就來了三個。

　　今年夏天，說唱節目再燃熱火，芒果TV、B站都來和愛奇藝爭一杯羹，前有張靚穎在《中國新說唱2020》當廠牌主理人，后有李宇春在《說唱新世代》當特邀見證官，2017年的冠軍GAI以主理人身份回歸《中國新說唱2020》，而參加過節目的小鬼、艾熱、派克特去《說唱聽我的》當起了導師。

　　三款說唱綜藝賽制不同、風格各異，《說唱聽我的》強調音樂性，早期帶火了“魔動閃霸”和他們的音樂，但之后就較少產出出圈的作品，略有些“高開低走”。

　　與之前的“freestyle”等等金句一樣，剛開播不久的《中國新說唱2020》仍然是先讓話題出圈，“GAI嚴格”“小白對吳亦凡說我欠你一個冠軍”等熱搜不斷，網紅阿Giao和藥水哥的加入更是把節目的話題度拉滿。

　　《說唱新世代》直接展示的就是經過篩選的40位說唱歌手，彈幕自帶的幽默梗和“上集無聊、下集驚艷”的綜藝效果也讓觀眾期待值倍增，但口碑能否繼續跟上，還要看后續的作品。

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　　觀眾更期待實力選手和作品

　　三檔節目讓大家應接不暇的背后，同樣需要面對“青黃不接”的局面。

　　《說唱新世代》對準了“新世代”的創作者，賽制的加持讓節目增加了一些新鮮感，但也像第一期個別選手擔憂的，這種游戲賽制下能不能全部展示出選手的實力？

　　而今年的《中國新說唱2020》，“回鍋肉”選手的比例明顯增多，李大奔、小白、萬妮達等熟臉的回歸增加了歌曲質量的保證，但也讓一些觀眾有了審美疲勞之感。

　　這幾檔節目或是造話題、或玩游戲、搞反差，都是為了能更大程度地“破圈”，吸引更多垂直領域外的受眾來關注。

　　但話題和效果是一方面，觀眾更期待的還是有出圈的實力選手和作品，回看2017年的《中國有嘻哈》，盡管也有剪輯和節目內外的爭議，但還是誕生了一批可以被觀眾反復懷念的舞臺作品。回鍋肉也好，新生代也好，在今年的三檔說唱節目里會留下幾個好舞臺呢？據中新網